豆瓣8.6分口碑之作！
一部靠口碑相传的神作
一部饱受争议的作品
一部值得你进剧场的看的戏剧
自2012年6月20日首演之日起，7月加演、8月加演，9月巡回演出。至今已完成100余场演出……
《驴得水》不仅仅是一出话剧，还是一件文化事件。
在戏剧市场低靡的当下，任何人无论如何都再看不到一部话剧引发的全民抢票，集体排队的景象。
无论如何都再不会有因为一部话剧引发了微博集体刷屏评论的现象。
无论如何都再不会看到一部突然杀出的"黑驴"在加演第一天便将后四天的所有票房都售罄一空！
上海作家协会副主席陈村，著名财经评论家、财经专栏作家叶檀博士、著名恐怖小说家李西闽、著名摄影师马良、著名演员张国强等经济、文化、艺术界名人悉数到场观剧。演出现场无数次响起雷鸣般的掌声。谢幕时，全场观众更是起立鼓掌。
荣获奖项：
现代戏剧谷2013壹戏剧大赏•年度小剧场戏剧
2013杭州国际戏剧节 《驴得水》导演：周申、刘露获奖
2013壹戏剧大赏组委会对《驴得水》的评价是：
一出“肥瘦相间、不甜不腻、辛辣有度、味道刚刚好”的戏，一匹小剧场话剧市场上的“黑驴”。一个特别的题材在青年编导周申和刘露的精心编排下，通过干净利落的叙事节奏和情节转换，用喜剧的形式，进行严肃的探讨。音乐总监樊冲的创作，又为其增添了些风情。首演以来，该剧叫好又叫座，受到热烈追捧，如旋风般席卷全国。”
导演、编剧：
周申
中央戏剧学院导演系本科、研究生
主要戏剧作品：
2008年编剧并联合导演音乐浪漫喜剧《如果，我不是我》
2007年联合导演小剧场话剧《秃头歌女》
2006年独立指导小剧场话剧《朱丽小姐》
刘露
中央戏剧学院导演系本科、研究生
代表作：
《三姊妹》《秃头歌女》《如果我不是我》
故事介绍：
民国时期的一个乡村学校，由于严重缺水，校长将一头驴虚报成英语老师，来为学校挑水。面临上级的检查，大家决定
让一个铁匠来冒充这个叫"驴得水"的英语老师。但是上级却对这位"驴"老师刨根问底。眼看事情要败露，大家只能用更
多的谎言去弥补。于是，事件的发展越来越超乎校长和老师们的预料。
导演的话：
为了美好的目的去做错误的事，终将走上歧途。
一个没有信仰、习惯于谎言的民族，绝不可能依靠知识和财富崛起！
制作团队
至乐汇（JOYWAY）由孙恒海于2010年8月2日创立，公司定位为“互联网时代的戏剧公司”，旗下拥有一系列极具价值的
子品牌，包括怪咖剧团、马斯特营销和怪物映画。至2013年，至乐汇完成了一个剧团向企业的转型。从此，至乐汇不再
仅仅代表舞台剧，它已经是拥有戏剧、影视、营销、文化投资等子品牌的文化企业。其旗下子品牌“怪咖剧团”是至乐
汇最主要的生命线。
怪咖剧团，以高级的、精英的黑色幽默为纲，中产家庭首选品牌，全面为中产阶层服务。怪咖剧团五年共发表19回作品
，包括《六里庄艳俗生活》、《单身男女》、《三人行不行》(内地版)、《吉祥公寓1802》、《驴得水》、《一个演员
的自我修养》、《老佛爷的爷》、《一出梦的戏剧》、《破阵子》、《大前门》、《民国那些事儿》、《狐狸小晶》、
《遇见心想事成的自己》、《笨贼一箩筐》、《奇葩啪》、《东北往事》、《土豪的一千零一夜》、《狂奔的拖鞋》、
《喜地的牙》。其中《六里庄艳俗生活》、《驴得水》、《东北往事》已经成为怪咖剧团的招牌剧目。
怪咖剧团连续4年举办“怪咖の戏剧梦想展演”，陆续完成近500场演出，历年作品巡回超过23个城市，观众人次累计至
27万，脚步踏遍963万平方公里。演出类型多元风貌，喜剧和悲剧均有杰出表现，内容层面与当今社会息息相关。在艺
文生态未臻至成熟的大环境里，“怪咖剧团”仍能在作品里持续展现高度的艺术成就与稳定的票房收入，已是京城戏剧
圈内一个值得骄傲的艺术奇迹！
四年里，怪咖剧团始终坚持向艺术注入公益的力量，尽最大可能帮助有潜力的艺术工作者、发展有意义的艺术项目。
2010年，成立至乐汇公益基金，从每张售出票里拿出7%的收益，用于捐助失学儿童以及贫病老人，首开民营剧团公益之
路。2012年资助中国戏剧音乐第一人樊冲，举办“戏剧梦想音乐会”。2014年资助艺术家赵梁，演出大型舞剧《幻茶谜
经》。2015年即将开展全面的戏剧教育，让戏剧成为一种常态的生活方式。现今，怪咖剧团已经成为国内舞台剧领域最
受中产阶层喜爱的民营机构，无数中产家庭选择观看由怪咖剧团制作的黑色喜剧已经成为一种社会普遍现象。怪咖戏剧
做的是体验经济，而不是产品经济。其作品充满思辨力、洞察力、表达力，被观众誉为中产阶层第一品牌。
《驴得水》好评如潮
《三联生活周刊》
《驴得水》：一个乌托邦的破灭（节选）
戏里，校长以教育者和领导者的身份一直重复着“人之初，性本善”的台词，观众却处处感到“人之初、性本恶”的提
示。这是周申对人性简化主义立场的反对：“这样一群知识分子，他们想做一件好事，但他们在做好事的过程中不断妥
协，一点点丧失了底线，最终结出了恶果。这就是生活的写照。”
“通过这个戏，我们想讨论没有信仰的理想主义，我们想探讨一下，那些美好的东西真正遇到困难和考验的时候，弱点
在哪里？面对制度，个人的责任是什么？面对欲望，个人到底有没有一条不可突破的底线？”
才演到第三轮，《驴得水》在票房上的火爆表现，已经被人拿来作为一个成功的商业案例研究。
这部戏的长度超乎常规，达到三小时，且仅靠灯光亮灭来换场，一场接一场，中间没有中场休息，故事内容密集，使人
目不暇接。“我们的工作方法，不是说这段戏有没有矛盾冲突，而是这两句话有没有矛盾冲突。”周申说，“有人说，
戏剧舞台上现在不再讲故事，不再讲矛盾冲突了，我们这个戏恰恰就是按照最基本的编剧法则来讲故事。
当你看完一部话剧出来，被问的第一个问题总会是“好不好看”，千万不要觉得这样的问题没有技术含量，简单地说“
好看”和“不好看”是最好的回答，大众需要最直观的判断，然后才会决定是否去剧场。在看完《驴得水》之后有人问
同样的问题，我脱口而出“好看，好看，真好看”。
剧本让《驴得水》拥有了先天优势，故事没有任何铺垫，叙事节奏干净利落，情节转换毫不拖泥带水，120分钟的演出
肥瘦相间、不甜不腻、辛辣有度、味道刚刚好。逻辑清晰，价值指向明确，谁都能看懂它在说什么，观剧之痛快无非在
于观者和创作、表演者达到高度的精神统一，表面的爆笑下面藏着默契的会心一笑，剧什么都说了又好像什么都没说，
这狡猾的创作也算是水准体现之一种。
这还是部优秀的群戏，剧中9名演员没有主角、配角之分，无论是校长、校长女儿，还是教育部官员、“铁匠”媳妇，
身上都有哏儿，你会不由想到这个团队是怎么对付到一起的，在对剧的理解以及在表演上的统一性方面，他们表现出良
好的合作。
这部剧学会了把锋芒藏得很深，或者换个说法，它压根就没打算藏什么机锋，本来打算被包裹于戏剧核心的东西，全部
外翻出来给观众看，但和“浑不吝”式的装疯卖傻不同，它的立意与表达，是高级的、智慧的。它的尖刻批判令人激动
，它对人性真实一面的坦诚描述令人信服，但它传递的思想却又是忠厚、温和以及充满希望的，很难想象“释放戾气”
和“给予希望”这两种功能会在一部剧身上同时出现。
《驴得水》为什么好看？（节选自 中国文化报）
作者：韩浩月
驢得水，得水了沒?
台灣張嘉容
喜歡驢得水的開頭。農村教室裡教師們奄奄一息，直到富冠銘起身來跟觀眾要水。教員們喝了水悠悠醒轉，開起會議，
這齣戲也就這麼開始了。這一要”水”的動作，既破題，又中心。戲裡的人們個個缺水個個要水，這一台戲，觀眾看了
，能在現實社會上給出什麼樣的”水”，這台戲又跟觀眾要什麼樣的水，在這”Incredible China”?
演員們水準優秀，個個都好，從選角和演員的整齊表現上，就可以知道有個好導演。導演場面調度很用心，節奏也處理
得很好，兩個小時的戲，不覺得長，話語接得緊湊，可表演都有餘裕，每個演員都有自己的發揮空間，力求言說之外的
表演。演員們搭腔湊哏不落拍、不拖泥帶水，彼此配合得很好。
這齣戲是我在北京看過，覺得跟真實世界最靠近，最不閃躲迴避的一齣，在藝術上的表現很好。很高興看到這樣的好戲
。期待繼續看到更多這樣的好戲。
小话剧《驴得水》热爆京城
时代周报 张润芝 尹靖霏
《驴得水》演出之后，戏剧界的盛赞在网络上迅速扩散，剧场安排了紧急加演，演到最后加座全满，工作人员的座位也
全部让出来，还不够。东东枪称赞这出戏：“规矩、成熟、扎实。不洒狗血，不无厘头，不瞎煽情，在我看过的舞台剧
中，这样的戏实在不多。”作家赵赵评价曰：“《驴得水》剧本之成熟冷峻，我个人感觉给中国话剧水平拔高了一大截
子。”
每个人物都有用，每条线索都有寓意，故事紧凑而丰富，是很多人对《驴得水》惊叹的地方。《驴得水》的成功首先是
一个丰富饱满耐看的故事，这其实是集体创作的结果。
各界名人评论
人艺王斑："他们"为了理想，选择了丢弃和牺牲？！其实，没有皆大欢喜.....一部看似闹剧的悲剧《驴得水》。今晚
被这个群体真诚演绎，笑点很多，但苦涩，但一定要多看的《驴得水》。
贾玲：一直认为自己在浮躁的大潮中用平静
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