情定孤岛—理查·施特劳斯：独幕歌剧《阿里阿德涅在拿索斯岛》，特伦纳编号228，出版编号60，发表于1916年

以创新和突破的姿态引领行业风向，是北京国际音乐节历来的主张。上届音乐节成功实现了与萨尔茨堡复活节音乐节联合制作瓦格纳歌剧《帕西法尔》的中国首演，在业界引起巨大轰动和深刻反响，本届音乐节将在歌剧版块重点推出理查•施特劳斯写于中期的歌剧经典《阿里阿德涅在拿索斯岛》和《艾莱克特拉》（音乐会版）。《阿》剧是德国莱比锡歌剧于2008年首演的舞台制作，由德国女导演卡洛琳•格鲁贝尔倾力打造。该导演近年奔走在欧洲各大主流剧院间，导演作品风格多变，敢于突破常规却坚持艺术呈现的高标准。这一版本自莱比锡首演后始终未有机会与欧洲以外的观众见面，本届音乐节趁此机会提前与莱比锡歌剧院深入沟通并最终确定引进这部作品。作为本届音乐节唯一制作的舞台版歌剧，同时也是该作品的中国大陆首演。指挥家、演职人员及技术团队均来自莱比锡歌剧院，而乐队则是去年担纲《帕西法尔》的中国爱乐乐团。

该剧有三个看点较为突出：其一是戏剧主题的多重趣味。序幕凸显了“高雅音乐”与“低俗音乐”的矛盾，彼此轻蔑、水火不容；歌剧则着力刻画“坚守”与“改变”这一对人性矛盾，并借此对“忠诚”的人生信条进行反思。从“序幕”到“歌剧”，还体现了上述两对矛盾各自的解决，所谓“在对立中发现整体的和谐”。其二，“戏中戏”的结构形式。戏外情节（序幕里的争吵）是“戏内”旨意的铺设，“戏内”情节是对“戏外”矛盾的化解。其三，音乐风格上的异质交融：此剧兼有正歌剧和喜歌剧两种风格，阿里阿德涅和酒神巴克斯是典型的正歌剧角色，而泽比内塔和她的四个情人则是喜歌剧角色；阿里阿德涅在洞口醒来后的悲叹、她在得知“死亡使者”到来时视死如归的殉情姿态、酒神登岛之后与公主的会面与结合，都属于典型的正歌剧情节；而序幕中的闹剧、歌剧中泽比内塔与四位情人逗公主开心的重唱与舞蹈，以及三位情人在夜幕中寻找泽比内塔的情境，则属于妙趣横生的喜歌剧场景；不同性质的角色在唱腔风格上也反映出了这种对比与并置。

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