新概念越剧《江南好人》改编自德国著名戏剧家布莱希特的名作《四川好人》。在保留故事梗概及大纲的前提下，创作者们将故事移植至民国初年的江南小城，串联以丝绸、织机、水烟、水牌、西装、旗袍等“江南”及“民国”元素，恰当使用技术手段，将之与布莱希特提倡的“间离”、中国戏曲固有的写意表现手段相互融合。　　《江南好人》所引领的观剧经验，与观众既有的对“小百花”以唯美浪漫、古典诗化所著称的表演方式大相径庭。《西厢记》、《陆游与唐琬》、新版《梁山伯与祝英台》等剧目中登高靴、舒广袖、款摇扇的表演，被全部拆解。茅威涛、陈辉玲这一对越剧界的“才子佳人”首度在该剧中实现了“身份互换”——茅威涛首秀女红妆饰演歌妓沈黛，而陈辉玲则演绎风流桀骜的花花公子杨森。　

艺术顾问：曼弗莱德·贝尔哈兹、丁扬忠                     原著：贝尔托特·布莱希特改编：曹路生、郭小男                       舞美设计：黄楷夫                       音乐设计：翁持更、刘建宽、胡梦桥       灯光设计：王瑞国                       服装设计：王秋平                       造型设计：毛戈平主演：茅威涛、陈辉玲等

　　布莱希特的戏剧句式，强调理性大于感性，思辨多于移情，并特别规定出观众看戏如同看球——在理性的选择中判断输赢。歌舞手段是中国戏曲之优点，也早已被布氏所垂爱。仅此一点越剧和布氏的叙事体戏剧就有了嫁接与沟通的前提及可能。　　《江南好人》戏剧命题，逼仄当代人类灵魂，以普世价值为倡导，引发道德、善恶、诚信的议论……从创意改编到主题开拓再到技术构成，《江南好人》超越了一部戏的局限，其本质犹如越剧第一次离开水乡进入上海：适者生存，思辨创新。若非如此变更，戏剧将难以立足当代。感谢布氏，为我们提供了变革戏剧命运的极好思路。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《江南好人》导演 郭小男 　　《江南好人》的创作定位是越剧剧种的一次自觉跨越，基于“小百花”一系列实验性剧目的创造和一而惯之对越剧固有形态的换型，该剧将是传统戏曲迈向都市剧场艺术的一次转型与升级。　　首次在舞台上同时饰演男女主角，对于我个人将是更大的挑战，友人称此举乃我的“中年变法”，她既是话题也是课题，但我坚持的她必须属于越剧艺术的母题，属于观众心中那个一贯的我，不过是还了一次女儿装罢了。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《江南好人》领衔主演 茅威涛

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